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如何快速又正確地認識2019普利茲克建筑師磯崎新

2019.03.08 | , ,
建筑學院 建筑學院

作者:成名在旺仔小饅頭

當我們瞄準地域性建筑師,滿心期待這類群組再出黑馬的時候,普利茲克又給了我們一個出乎意料的答卷。

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2019年普利茲克獎得主磯崎新 image?ArchDaily

磯崎新(Arata Isozaki)獲2019普利茲克獎,也算是陪跑多年終于得到一個好的結果。但這個結果看起來是少了些許驚喜,甚至讓我感到輕微的失落。畢竟普利茲克近幾年給的“意外”太多,我都練成大心臟了,你卻給我看這個?

不過站在普利茲克的角度上想想,一年一次的額度是有些難以填平上個時代落下的坑(還沒有得獎的大師太多),所以注重當下建筑師的同時也得隔幾年“復古”一波。于是思考了一番,決定從“前評審團組”(詳情請參照“3月5日“普利茲克大考” | 如何生成自己的候選人名單?”文中的分組內容)里先挑人,照這么說來,磯崎新如今得獎也很是自然的一件事情。

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普利茲克獎先任評委后得獎的建筑師盤點 

雷動掌聲和聲聲祝賀送給磯崎新大師的同時,我們也為大家帶來“如何快速又正確地深讀普利茲克獲獎者系列”的第三篇——主角毫無疑問一定是今年的得獎者磯崎新啦。(前兩篇分別是“如何正確地認識2016年普利茲克獎得主‘亞歷杭德羅·阿拉維納’?;“普利茲克建筑師 | 對于那些年被瘋狂嫌棄的“大褲衩”庫哈斯表示很委屈”,忘記的同學可以點擊鏈接再復習一下)希望通過今天一篇,大家可以較為系統地了解這位日本建筑師

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《如何正確地認識2016年普利茲克得主“亞歷杭德羅·阿拉維納”?》和《普利茲克建筑師|對于那些年被瘋狂嫌棄的“大褲衩”庫哈斯表示很委屈》文章封面 

這篇文章還是按照老規矩分為:他是誰、他的作品及理念、他的隱藏身份以及學霸特輯四部分。今日彩蛋是......,你們自己看吧~


 01 

 ONE | 他是誰 

2019年的普茲克獲獎者磯崎新,是第8位來自日本的建筑師,至此,日本打平普利茲克原產地美國,一同成為該獎得主最多的國家。

30秒快速讀懂本節內容:1931年出生;1954年東京大學畢業;1963年成立工作室;2019年獲普利茲克獎(也是這篇文章出現的主要原因~)。

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磯崎新及其代表作米蘭安聯塔

磯崎新在1931年7月23日出生于日本九州島大分市。1945年廣島、長崎被從天而降的原子彈夷為平地,那一年磯崎新14歲。這次事件給青年時期的他留下了巨大的陰影,以至于之后的創作都帶有一定的悲劇意識,盡顯莊重之感。但同時也激發了他對建筑的興趣,報考建筑學系,開始思考建筑和城市如何在廢墟中興起。

“1945年我14歲,到那時為止我的生活是快樂和幸福的,然后就在瞬間,那兩座城市變成廢墟,荒野和殘骸的景象給我心中留下了非常深刻的記憶。可以說那次爆炸是我內心的一個障礙。……我這樣想:現在我們拼命地建設,這也是我的職業沖動和本能,但建造起來的東西總有一天會毀滅,被戰爭或別的什么力量摧毀,這讓我很悲傷。同時,被摧毀的廢墟也總能夠觸發我再去創造的欲望,因此我的建筑生涯里永遠都是摧毀和創造共生的狀態。”(節選自南方周末于2004年的訪談:磯崎新:未來城市是廢墟;

1954年磯崎新從東京大學數物系建筑學畢業之后,繼續攻讀博士。機緣巧合之下拜訪了丹下健三(Kenzo Tange)設計的廣島和平中心與紀念公園,深受震撼,于是去往丹下健三建筑事務所學習,很快成為丹下的得力助手。

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廣島和平中心與紀念公園

1963年,他成立自己的建筑事務所:磯崎新工作室。該工作室于2004年在上海開設分部,名為:磯崎新+胡倩工作室(原名磯崎新上海工作室)

在從事建筑設計至今六十余年里,磯崎新十分高產且作品風格變化多端,他緊跟時代的變化,樂于思考和探索新的建筑創作理念并付諸行動(對于這一部分,我們將放在第二節跟隨作品一起分析)。對此,普利茲克評審團是這樣評價他的:“他兼具對建筑歷史和理論的深刻了解,勇于擁抱前衛,從不滿足于復制現有;他對有意義建筑的追求也反映在他自己的設計作品中,直至今日仍然不拘一格、不斷演進,其方式方法總有新奇之處。” (節選自普利茲克官網

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磯崎新 image?The Pritzker Archirecture Prize

磯崎新在其職業生涯中成就頗豐,不僅被稱為是最具亞洲代表性的建筑師之一,也曾獲過許多獎項:其中包括1974年日本建筑學會的年度獎、1986年的英國皇家建筑協會(RIBA)獎、1992年的美國建筑師協會(AIA)榮譽獎等。而今摘得的普利茲克獎無疑是對他終身成就的表彰與肯定。

至此我們對磯崎新本人有一個簡單的了解,如果希望更為深入了解這部分內容同學可以閱讀ArchDaily中國前日發布的文章——“2019年普利茲克獎得主:磯崎新”;文中會有關于磯崎新年少時期更為詳細的解讀。


 02 

 TWO | 他的作品及理念 

正如上文所述,磯崎新的作品在每個時間段所呈現出來的風格都是不同的:這和他自身的經歷有很大的關系。

30秒讀懂本節內容:早期:現代主義(成名作大分縣圖書館);中期轉向國際發展(代表作洛杉磯現代藝術博物館),形成諸多獨特理念;現階段喜歡上后現代主義;未來還沒到,難說(手動狗頭)。

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日本知名建筑師關系圖(圖片來自網絡)

早期作品及風格:

早年師從丹下健三的這段經歷對他早期的建筑理論觀有著潛移默化的影響,盡管他本人否認自己受丹下所領導的新陳代謝派的影響,但其早期的作品風格卻有著新陳代謝派與柯布西耶的粗野主義的味道。其中最具代表性的便是他的成名作:大分縣圖書館(1966年建成,于1996年拆除改為大分藝術廣場)。

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大分藝術廣場

——關于日本新陳代謝派的入門了解可以閱讀:“知乎:建筑流派中新陳代謝派的特點是什么?”這一問題的回答,該答案作者總結了新陳代謝派的十個特點,可以幫助你認識這一學派的特別之處。

——對新陳代謝派有一定認識基礎的同學可以看知乎上的另一個問答:“如何評價日本新陳代謝運動?”,該部分內容較為深入地探討了這一學派的內容和影響。

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大分縣圖書館

大分縣圖書館的外墻采用了大量裸露的混凝土材質,橫平豎直的幾何墻體經過簡單穿插形成體積大型、造型完整的建筑體塊,給人以沉重之感。外墻上特意做成切斷效果的橫梁呈現毀壞一般的不完整性,暗喻著未來建筑終成廢墟的觀點——這與磯崎新青年時期所經歷的原子彈爆炸有關。

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大分縣圖書館

他在這一時期的建筑作品多少都帶有受到戰爭影響所形成的消極色彩。他認為:鋼筋混凝土建造的大型都市必然走向崩潰,并由此提出了自己關于未來城市的一番見解——“城市的未來即廢墟”

——關于“城市的未來即廢墟”這一觀點,可以閱讀知乎上:“為什么磯崎新認為「城市的未來即廢墟」”的第二個回答。南方周末對于磯崎新的訪談文章:“磯崎新:未來城市是廢墟”或許也有所幫助。

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群馬縣現代藝術博物館

 磯崎新早期的代表作品還有:

群馬現代藝術博物館(1971-1974年)

福岡北九州中央圖書館(1973-1974年)

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磯崎新 image?PLANE SITE

中期作品及風格:

大分縣圖書館的成功為磯崎新帶來了不少名聲,與日本其他建筑師選擇保持日式風格以強調自身特色不同,磯崎新選擇像國際主義出發,他標榜自己為一名國際建筑師而非日本建筑師。洛杉磯現代藝術博物館(1987年)便是他打響國際名聲的主要代表作。

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洛杉磯現代藝術博物館 image?Yasuhiro Ishimoto

普利茲克官方是這樣評價這一作品的:“他的建筑在幾何空間結構上看似簡單,卻擁有理論支持與意義內核。洛杉磯現代藝術博物館(1981- 1986,美國洛杉磯)是建筑師的第一個國際項目。盡管存在爭議性和地域環境上的雙重挑戰,磯崎新憑借對建筑尺度的清晰認知,將印度紅砂巖建筑進行體量上的重組,使問題迎刃而解,同時運用黃金比例與陰陽理論貫穿始終,喚起東西方關系的互補性。”

這一時期,擁有名氣的磯崎新開始排斥被標上某種特定的派別,他很快地改變了早期的現代主義風格,開始設計造型獨特的建筑。

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茨城米托藝術塔 image?ArchDaily

 磯崎新中期的代表作品還有:

茨城米托藝術塔(又名水戶藝術塔)(1986-1990)

迪士尼大廈(1987-1990)

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迪士尼大廈 image?Xinai Liang

與此同時,打響國際名聲的磯崎新得以深入了解西方現代主義思想,卻發覺現代主義并不適用于戰后的日本重建,便在設計大阪世博會時提出“空中城市”設想,試圖解決當時日本土地緊缺、交通擁堵、資源缺少的社會狀況。

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空中城市概念模型 image?Osamu Murai

這是依托在科學技術不斷發展基礎上的設想,倒是有些未來主義的感覺。但顯然,過于“先進”的理論并未被當時所接受,磯崎新基于這一理念的作品并沒有得到實施。雖然該計劃未被實現,但它為磯崎新未來的眾多項目定下了基調,并為世界各地的城市帶來了更多的總體規劃和城市愿景。

——世人對磯崎新“空中城市理論”的評價褒貶不一,“如何評價磯崎新的空中城市理論?”里的回答或許可以幫你辯證地了解一下。

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未建成作品

期作品及風格:

再之后就是近年了,轉向后現代主義的磯崎新似乎找到了自己創作的“中庸之道”,不再建造造型奇特的作品,回歸早期較為內斂的創作風格,但有所改進,更顯成熟。

這里值得一提的是他在2014年受邀設計的日本侵華罪行館(位于四川省成都市大邑縣安仁古鎮的建川博物館聚落),對于這個項目,磯崎新先生表示:“這個場館是一個平等交流的地方,它將向世界展示一段歷史。這個場館不僅中國人可以來看,日本人也愿意來看,它沒有要聲討戰爭的本質,而是要向世界展示這段真實的歷史。”不論怎么說,磯崎新此舉的的確確展現了一位敢于直面這段歷史的日本人形象,小編倒是覺得頗有胸襟。

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日本侵華罪行館

 磯崎新現階段期的代表作品還有:

北京中央美術學院博物館(2003-2008年);

卡塔爾國家會議中心(2004-2011年);

上海喜馬拉雅中心(2003-2013年);

意大利米蘭安聯塔(2003-2014年);

由于磯崎新實在是太高產(有錢有榮譽有頭發還長壽,妥妥人生贏家啊),所以上述作品僅為部。更加詳細的作品列表可以查閱磯崎新工作室網站或者ArchDaily:“2019年普利茲克獎得主磯崎新項目合集一文。


 03 

THREE | 他的隱藏身份 

幾乎每一位普利茲克建筑師都身兼多職:除了建筑師這一主業,基本也會兼職作家,偶爾還會辦辦展覽,開開講座什么的。

30秒快速讀懂本節內容:作家——創作近三十本書;多次舉辦展覽。

磯崎新先生不僅建筑作品高產,理論作品也沒少過(我懷疑大師一天有三百六十個小時),1971-2009三十余年間,他一共創有著作近三十冊,約等于每年加一個季度便出一本書。(完整書籍列表可參照磯崎新工作室官網PUBLICATIONS一欄)

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節選自磯崎新工作室官網的部分書單

其中較為出名的有《未建成/反建筑史》(中國建筑工業出版社)、《Japan-ness in Architecture》(The MIT Press出版)等。

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《未建成/反建筑史》和《Japan-ness in Architecture》

除了寫書之外,磯崎新先生也在世界各地舉辦過多次展覽,在中國的展覽也不少(畢竟他還是很喜歡中國的)。2004年曾在上海舉辦過的“磯崎新:未建成建筑展”,展出了多件磯崎新未建成的建筑作品,在國內引起了不小轟動。不知道獲得普利茲克獎之后,磯崎新工作室會不會再開啟新一輪建筑巡回展覽計劃。獲取更多關于磯崎新展覽的信息,可以關注磯崎新上海工作室的官網“藝術與展覽:最新動態”一欄

經過上面的介紹相信大家對磯崎新先生本人、作品及其創作理念有一定的了解了,如果還覺得不夠,以下學霸特輯(訪談資料及講座視頻等)可能會幫助你更為全面地了解他。


 04 

FOUR | 學霸特輯 

30秒快速讀懂本節內容:演講、訪談;講座資料。

磯崎新在2018年中央美術學院“挑戰:反觀建筑思想,教育與實踐”建筑論壇中的演講:磯崎新談東西方語境下的建筑思考

以及來自央美藝術資訊網的訪談:“日本建筑大師磯崎新:不必刻意強調‘使命與挑戰’”;以“建筑≠Architecture”為主題講述自己對“建筑思想與挑戰”的理解。

“2018未來城市與建筑國際博士生院磯崎新六十年研究回顧系列講座:城市建筑媒體論——不可視內容的可視化裝置制度表現”(由同濟大學城市建設學院和光明城聯合舉辦)的系列講座介紹(如果小伙伴們有完整視頻鏈接歡迎投稿至我們微信后臺,感謝!):

磯崎新講座速報01 | ”我幫丹下健三畫圖的時候是見不到他的“ (內附講座視頻)

磯崎新講座回顧02 | “裝飾藝術,是舊手動模式的最后抽搐,一種垂死的東西”;

磯崎新講座回顧03丨“我是從鄉下來的,跟東京有一種疏遠感。”;

磯崎新講座回顧04| “我做的菜,筱原一男完全吃不了”

磯崎新講座回顧05 | 現代主義的學習——貝律銘和大江宏

磯崎新講座回顧06 | “梁思成、丹下健三都用萊卡相機”


以上便是今天的全部內容啦,如果大家有補充的信息歡迎在評論區發表,幫助我們一同構建更為完整的普利茲克建筑師信息~


那么今日彩蛋就是——

微信圖片_20190307174322.jpg

祝大家女生(神)節快樂喲~~

也提前祝福大家明日節日快樂呀~~

4條評論
小森學長
小森學長 2019-03-19 17:04:17 回復 0

這個封面

是為
是為 2019-03-10 13:43:57 回復 0

回復 三毫米之外: 這個是最過分的

是為
三毫米之外 2019-03-07 20:52:53 回復

有頭發。。。

龍
2019-03-07 21:00:56 回復 0

小編,彩蛋你是真的皮!

三毫米之外
三毫米之外 2019-03-07 20:52:53 回復 0

有頭發。。。

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作者:成名在旺仔小饅頭

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